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方召麐美术绘画人物-

2019-04-11

  这是一位令人敬佩的人物,年轻时的不畏艰难和年迈时的和蔼可亲,不得让我尊敬和佩服。这位人物她的作品可谓是笔挟风雨雷霆,石破天惊,不仅如此,从每一幅画中几乎都可以感受得到那种侠肝义胆的英雄气概,一点也没有夸张。从她的绘画作品的风格来看,可以毫不夸张的说是稚拙朴茂,画格清雄,袒露童心,也许是她长得美丽,就连她画的每一幅作品中都夹杂着不但画美,而且整个画都青秀美丽脱俗。也许您不知道她在继承传统绘画方式的同时还有融合现代绘画的方面,两者可谓是取长补短,把每一幅画发挥的淋漓尽致。我们都知道尽管她出入传统,引书入画,骨气洞达,墨香流衍。由于留洋的经历,她的艺术也吸收了西方现代抽象艺术神韵之美,大胆构图,似之不似,不似之似。在艺术风格上,她的小画不纤弱,大画不空泛。凌厉激扬,散藻漓华。仿佛矗立于高山之中,大海之上跳着婀娜多姿的舞蹈,唱着心悦动态的歌谣,置身于奇崛幽深之间。看似规规矩矩,实质是自由且鲜艳活泼,大气凛然的充盈。即使方再古老的书法也是带有渊源的宽博,慈祥有和蔼的闪烁女性温煦璀璨。这一些些,一件件令人敬佩的事,不仅国内敬佩,而且还令海外画家所钦敬赞赞不绝。

方召麐的人物生平也许却少为人知,您知道吗?方召麐的父亲是实业家,在无锡经营纱厂,家境殷实。可是好景不长,不幸的事照样躲不过,成功人士的背后总是步履艰难的,也是旁观者难以想象的滋味。方召麐其父方寿颐为了江苏纺丝厂的实业家,母为王淑英;十三岁起跟随老师陶伯芳努力学习中英文并学国画,一九三三年随国画大师钱松喦、陈旧村学习山水画,同年其作品入选白浪画会之“无锡各团体书画联展”。一九三七年,方召麐到英国曼彻斯特大学攻读欧洲近代史。  方在香港经营出入口公司同时跟随国画大师赵少昂习书画,一九五一年与国画大师赵少昂到日本举办画展,于东京出版《方召麐近作集》。一九五三年她拜国画大师张大千为师。一九五四年入读香港大学,随国学大师饶宗颐、刘百闵等研读中国哲学及文学,一九五五年在港大举办举办了个人的美术绘画画展,一九五六年到英国牛津大学修读了文学博士学位。以此同时还一九七零年在张大千美国之“可以居”随侍聆教1年,创绘山水作品。  就在这个时候的她已经会让她的作品融入了许多山、水、花、鸟、人、物、书法等等,就在这个时间段,她的国画成就已经非常受到各界的肯定。还有一点就是她传承了自古以来的一句师徒话:青出于蓝而胜于蓝,所以她的作品还保留老师的风格,作品色彩浓烈,用笔豪放;“书则刚毅沉厚,画则古朴浑拙,且多年锲而不舍,力求创新,三年一小变,十年一大变”(刘唯迈评),晚年作品多反映世局现况,如《船民图》、《祈求世界和平颂》、《平稳过渡长卷》。作品风格在中国艺术史上尚属罕见。笔挟风雨雷霆,石破天惊;稚拙朴茂,画格清雄,袒露童心。在继承传统和融合现代的方面,她出入传统,引书入画,骨气洞达,墨香流衍。小画不纤弱,大画不空泛。凌厉激扬,散藻漓华。山舞海歌,奇崛深质。由于留洋的经历,她的艺术也吸收了西方现代抽象艺术神韵之美,大胆构图,主动创新,开创了中国山水画史上的一种全新美学面貌。 方召麐由1999年起由于体力退化未能如往常般每天练习7-8小时书画,2001年出席中央图书馆举办《书画缘─方召麐的艺术》个人书画展时需坐轮椅并由子女代答问题。  2006年2月20日上午心脏病发入院,下午5时半因心脏衰竭在其子方津生为院长的圣保禄医院病逝,享年92岁。其后在香港殡仪馆设灵,并于跑马地天主教坟场与其夫方心诰合葬。

 

方召麐早年照片

 

     创作历程编辑幼时学画 少年丧父的她七岁之前,她的童年无忧无虑,学习书法绘画,并且随家庭教师学习英文。七岁那年,战争爆发,方召麐的父亲带着妻女逃难。尽管已经坐上小船,还是没有躲过劫难,幼小的召麐亲眼看见父亲中弹身亡。孤儿寡母重返无锡时,家里的工厂、财产都已消失殆尽。所幸她有一个坚强开明的母亲,坚持要她和妹妹上学。方召麐先后就读无锡竞志女中、上海启明女校、青岛德女中级学校和上海学华大学。同时拜师著名国画大家钱松喦、陈旧村学习书法绘画,还和老师一起办画展。钱松喦赞她“必有大成”。留学伦敦 抗战逃难22岁那年,方召麐留学伦敦。方召麐幼时曾跟家庭教师学英文,这在当时的无锡非常鲜见,成为了她留学海外的良好准备。于是她进入英国曼彻斯特大学攻读欧洲近代史。并在那里结识了未来的丈夫方心诰。二战爆发,他们从英国回到上海,上海也在打仗。辗转到香港,不久,香港沦陷。这时她已经是六个孩子的母亲了。方召麐,又名方召麟(1914年1月17日-2006年2月20日),生于中国江苏无锡世家,现当代杰出国画大师。方召麐早年留学伦敦,中年定居香港。诞育八子,传奇一生。从艺八十载,守拙成道,真趣天然。方召麐幼时学画,受国画大家钱松喦,陈旧村启蒙;辗转至香港后,拜师岭南名家赵少昂;中年又入大风堂拜师张大千。转益多师,终成自家独特面貌。方老作为壮美风格的女画家,中国书画史上尚属罕见。十年里,拖儿带女地逃难,先后经过了桂林、贵阳、重庆、天津。虽然逃难万分辛苦,但生性乐观的方召麐还是给每一个孩子取了有纪念意义的名字:在天津生下的孩子,叫“津生”;桂林生下的,叫“林生”;安宁时期生下的双胞胎,叫“安生”和“宁生”。后来,这个叫方安生的女孩儿,成为了香港特区政务司司长。安家香港 中年丧夫逃难数十年,他们终于在香港安顿下来。方心诰开了一间进出口贸易公司,生活好转,方召麐也开始重拾画笔。平静的生活下布满暗涌。突如其来的一场医疗事故,夺走了丈夫的生命。方召麐像疯了一样抓着医生的白大褂要人。但丈夫终究是回不来了。八个孩子围着母亲一起哭,而此时,年纪最小的孩子也许并不明白父亲到底怎么了。她没有哭,像失去了哭泣的力气。她不明白为什么经历了这么多的磨难,生活刚刚燃起一点希望,就被命运无情的掐灭。重拾画笔 拜师赵少昂、张大千

方召麐艺术生涯

 

  方召麐以此同时也是一个特别的女性,与许许多多女性的不同之处就在于,她非常坚强,永远矗立于巅峰之上,白话文一点就是永远不会垮掉的意思。就在其料理完后事,同时她打理了丈夫的进出口贸易公司供给家用,用伟大的母爱去抚养孩子;原本周围人一位她会放弃的时候......对,没错就在这时并且真的重拾画笔,去拜师岭南名家赵少昂。方召麐十几岁时,蒙国画大师钱松喦对她进行传统方法的严格训练,具有了扎实的古典书画基础。但不幸的是,因为战乱逃难,她辍笔十年。拜师岭南名家赵少昂,是她十年后二度拿起画笔。没过几年,方召麐的岭南派花鸟画已经炉火纯青,“换个款就是赵少昂”。然而方召麐却却隐隐感到,这不是自己喜欢的艺术。苏州籍女画家顾青瑶,是方召麐的朋友。顾青瑶曾在上海和张大千“生平第一知己”李秋君在上海同办“中国女子书画会”,于是也与张大千交好。1953年,张大千正好旅居香港,顾青瑶看到方召麐在艺术上欲寻求突破,遂介绍她拜师张大千。不久,张大千收方召麐为大风堂门人。方召麐在四十岁时,又做出一项惊人的事,入香港大学读博士,四十二岁入牛津大学研究《楚辞》。遍游海外 改造国画

  中国数千年的绘画史,被记住的女画家不足百位。民国女画家一部分是“玩票”性质,一部分是因为性别原因而被当做故事传播。但方召麐不是这样,她在思考的问题是“怎么样才能画出具有新面貌的、让世界认可的中国画?”“怎么样能够为美术界吹送新风?”这是一个站在艺术史角度上的思考,而并非只考虑到自己的艺术生涯。这样的工作本不应该交给一个女子,而是需要众多艺术家共同完成。但是,也只有她,有各种天时地利人和的条件,来迈出这样的一步。虽然婚后弃笔十年,但从幼时严格按照传统规矩进行的书法绘画训练,让她拥有了深厚的传统底子;而她留学伦敦时,游历欧洲,后来又曾在美国随侍老师张大千一年,接触到大量顶级的西方文化和现代艺术,因而,方召麐非常自觉的开始了在美术上中西结合的探索。她的日记和题款里经常写道“在伦敦画室试制新画”、“伦敦画室宽畅,试制新画,更能尽兴”等。这个过程漫长而深入,绝非在国内看一些画册,或者是短短几天的观光所能达到。她在自身深厚的中西美术基础上,将传统笔墨、西画的抽象精神、以及自己对人生的认识,非常自然地融进了画里。我们可以看到西方抽象艺术的影子,以及中国传统大写意山水的精神;有唐代高古山水的造型,更有汉代墓室壁画的人物,以及她自己天然稚拙的美学趣味。种种因素在一起作用,形成一种全新的,但又的的确确脱胎换骨于中国传统绘画的艺术风格。 千笔只一笔 惊破画人胆方召麐的大写意山水风格一出世,就震惊画坛。笔墨势如雷霆闪电,大写意精神淋漓尽致。融汇西方抽象精神和中国传统绘画韵致。一天,年逾九旬的方召麐画了一幅轻轻淡淡、干净无比的山水,被一直追随她的学生李典看到。李典心里咯噔一下,先生这是要去了,她画的是天堂啊。2006年,方召麐因心脏病突发去世,终年92岁。也许我们不该流泪,因为她去到真正的天堂了呀。艺术成就编辑方召麐开创的书画风格,并没有一个确定的名字,勉强被后人称为“融合抽象精神的大写意山水“,特点是“稚拙”、“天然”、“大写意”。“拙”与“生”是最高境界

方召麐 泼彩山水作品

  方召麐 泼彩山水作品方召麐拜师张大千时,曾随他游历欧美,并在“可以居”随侍一年,看到了毕加索、波洛克等西方现代主义大师的绘画作品。张大千看不明白毕加索的作品,但却晓得此翁的好处是几年一变,有“生”的特点。他同方召麐讲,艺术最高的境界便是“拙”与“生”。历年来作品多次入选国内外大型书画展览并获奖,为博物馆、美术馆收藏。出版《方召麐花鸟画集》(东京版)、《方召麐作品集》(伦敦版)、《方召麐书画集》(上海版)、《召麐画艺》(香港版)等。书法以楷、行,古拙朴厚,气势磅礴,自具风貌。 晚年变法方召麐一生勤奋,在艺术上用力尤甚,并在晚年试图变法,画面更加干净清淡,将拙重大的风格,提高到一种新的境界。但时间是残酷的,即便是精力充沛,四点就起床作画的方召麐也过了花甲,走近耄耋。晚年的方召麐,身体不济,画画越来越轻描淡写了。但苍劲的笔墨线条还在,只是颜色越发纯净。水开始波澜不惊。人仍然是开心的,但不再热闹,山仍然雄壮,却少了咄咄逼人的味道。方召麐却从波洛克等人的抽象线条中看出拙的气质,她把这种感觉用在中国画的山中,她的山很有“山舞银蛇”的味道,那些酣畅的线条,并不在表达着具体山石,而在渲染着一种气势。或宏大、或静穆、或开阔,或陡峭。山上树林茂密,但绝不是人迹罕至之处,她总要在山中辟出一条路,让人们可以登攀,而那条路尽头的庙宇,就是她心中的天堂。也许,当年她的命运行到绝望处时,也期望有这样一条路。方召麐曾多次回到大陆,游历名山大川。祖国山河的雄壮让她不由自主地以厚重大笔来描摹。她的山非常明显的体现出“拙”、“重”、“大”的风范。方召麐 《普天同庆》

  方召麐 《普天同庆》同为无锡籍画家,明代的倪云林不肯在画中画人。有人问他原因,他翻了一个白眼说:“当世安复有人?”或许士大夫的生活,让他瞧不上世间俗人。但方召麐却在画中画很多人,这些人有高士,有挑夫,有妇女,有娃娃,有青年人在耕地,也有老年人在行舟。船上一定是堆满蔬果,房间里一定有馍馍。就连她的桃花树,也是那样遮天蔽日,开满了嫣红的花朵,笼罩着人们,让人觉得无比美好。方召麐的人物来自汉砖上的画像,造型颇有古风,乐观可爱。不仅造型厚重,线条苍劲,山势豪壮,在设色上也多次渲染,在一个色调中造出深浅浓淡和独特的皴法。她或以赭石和朱红染出苍劲的秋山,或以浅花青画出皑皑的冬山,或以绿色夹杂红黄写出春山夏山,制造出青铜器铜绿般的效果,颜色厚重复杂,然而毫无媚俗之气。入世的慈母情怀

汉代墓葬塑像最感染人的,就是他们无邪的笑容。不知是大汉国力昌盛所致,还是当时流行的时尚,那些造型都能让人捧腹,感受到“正能量”。方召麐的人物也是这样,总是让人面带微笑,或者忍俊不禁。即便是画吹箫的隐士,也让人感觉是“隐于市”,而非“隐于山林”。她不光画古代人,还画现代人,画他们穿着泳衣泳裤在下雨的海里游泳,题曰“不怕风雨”。她以时事入画,画一大船人乘风破浪,题曰“平稳过渡”——这是为了香港回归而作。她还书写了香港回归纪念碑,由政府立在黄帝陵中。方召麐的画里不仅是人物其乐融融,连房子都个个带有不同的表情。这种房子造型脱胎于黄土高原上的守田屋,以及无锡水乡的百姓居所,通常有一个门,两个窗户——在方召麐的线条中,被设计成了嘴巴和眼睛。她画的《家园》,仅仅看这些带有不同表情的房子,就可以捧腹许久。桃花源情结

方召麐 《桃花源》

  方召麐 《桃花源》她还画了很多窑洞。这些画来自于她的陕北之行。窑洞这种居住方式,是无比自然的。黄土高原上的人们依地势而挖出土洞,仿佛回到人类最早的穴居时代。但与山洞不同的是,窑洞住起来非常舒服,厚厚的黄土形成隔热层,冬暖夏凉。整面墙的窗户,也保证了采光。方召麐喜欢这样的居住方式。她画窑洞,画窑洞里的人们,给他们的桌上画出一盘盘馍馍,门户上写着“丰年”和“国泰民安”。她给缺水的黄土高原引来溪流湖泊,再造出一条向上登攀的路,成为世界上根本不会存在的一处场景。这是她的梦。她梦想世界能有一个桃花源,在那里人们安居乐业,没有战争,没有逃难,没有物质的贫乏,没有失去的痛苦。 晚年变法

晚年方召麐

 

  方召麐一生勤奋,在艺术上用力尤甚,并在晚年试图变法,画面更加干净清淡,将拙重大的风格,提高到一种新的境界。但时间是残酷的,即便是精力充沛,四点就起床作画的方召麐也过了花甲,走近耄耋。晚年的方召麐,身体不济,画画越来越轻描淡写了。但苍劲的笔墨线条还在,只是颜色越发纯净。水开始波澜不惊。人仍然是开心的,但不再热闹,山仍然雄壮,却少了咄咄逼人的味道。一天,年逾九旬的方召麐画了一幅轻轻淡淡、干净无比的山水,被一直追随她的学生李典看到。李典心里咯噔一下,先生这是要去了,她画的是天堂啊。2006年,方召麐因心脏病突发去世,终年92岁。也许我们不该流泪,因为她去到真正的天堂了呀。

  所获荣誉编辑方召麐创造的桃花源般的画境受到了无数称颂。香港政府给她许多奖励,包括铜紫荆奖章,在地铁票上也印上她的画。海内外博物馆为她办了许多的展览,出版了几十本不同语言的画集,她还成为不同大学的名誉教授。无锡市政府成立了方召麐艺术研究会,在无锡博物馆开辟了方召麐书画陈列馆。她的画在拍卖行价格仅次于齐白石和张大千。书画家林散之为方召麐赋诗:今观方老眼界开,奇奇怪怪出人才。从今始识书画里,无法之中有法来。一九九二年获香港艺术家联盟颁发“1991年画家年奖”; 一九九六年获香港大学颁授荣誉文学博士学位;2000年获东京富士美术馆最高荣誉奖;2003年获香港特区政府颁授铜紫荆星章,方先后捐出3幅作品给恒生银行;2000年2月获东京富士美术馆颁赠最高荣誉奖;二零零五年6月把其42幅1953至1990年间之作品赠予美国旧金山亚洲艺术馆。

  名家评语编辑林散之“守法不是法,问君敢不敢,千笔只一笔,惊破画人胆”。钱松喦“笔墨雄厚质朴、浑成大方,点染全从造化及书卷中来。”冯其庸“以她的功力,要做一名传统山水画家,而且大成,是不难的。但方先生却放弃了这条轻车熟路,却选择了崎岖之路,艺术上容易被误解的路,可以看出她坚强的艺术个性和拔山扛鼎的勇气。”张大千他在美国卡米尔画室看过方召麐凌晨画好的泼彩山水,挥笔为她写下一副名联:“二三星斗胸前落,十万峰峦脚底青。” 饶宗颐召麐尝从余问业,而年长于余。其在大学时,画展非一度,余屡为文张之矣。记一九五七 年秋,同赴德京汉学会。君展画并作演讲,论者谓其源出岭南派,是时构图敷色,悉依隔山一脉榘矱,未敢稍逾越也。召麐复转益多师,而目迭变,廿载以来,旅欧美,写字作画益勤。书已一洗儿女妩媚态,日趋朴茂。画则由泼墨而施重笔,作简单勾勒,益以拙且大。余不常见,偶于报刊见一二,讶其胆之壮而羡其笔之肆,不意其造诣果至于斯也。顷者出示近制,海涵地负,令人惊叹。余尤喜其写三峡诸幅,沈厚而浑穆,尽风雨晦明之状,信可上泣真宰,自古女中画家之所未有者也。迩岁风格弥变,尤以爱国情绪,输入山水画,构图奇伟,如黄土高原、黄河颂诸巨制,一新人之耳目。不计较一草一木,而牢笼山川,吐纳江海,空所依傍,迅笔所至,挟风雨而震雷霆。聊贡数言,以识余之赞赏,或有助于览者渔猎君书画之参考云。这是十分难得的机缘。除张大千先生以外,她也向当代中外名师益友讨论学习,接触方面甚广,吸取众家之长。她曾行万里路,在世界各国旅游观览大自然胜境,博识精英,妙手偶得。她曾熟读中国古典书籍,对中国文学有深厚素养。她对中国历史文物多有鉴赏,对中国传统思想亦曾精心探讨,因而对中国文化各个层面都有非常深度的体认。她的画作,随着她书法的精进而愈见个性,因为书法笔墨的刚劲,画作中笔法亦多出雄奇。她颇有性情的品质决定了她热情对人,热情于艺。把情感投入艺术创作,以熟练的技法,在书画作品中,把火热的情感表现出来,这才是纯正的艺术。她热爱祖国,虽然不是直接参与政治活动,但一片爱国心却时时从她笔下表露出来。因此,她的艺术,感染力强,引人深思。

  转益多师方召麐先生一生有三位老师:钱松喦,赵少昂,张大千。虽然方召麐一生都非常尊敬这三位老师,但对她艺术道路影响最大的,无疑是张大千。方召麐幼时学画,开蒙老师为国画大师钱松喦对,严格的传统训练具有了扎实的古典书画基础。但不幸的是,因为战乱逃难,她辍笔十年。后逃难至香港,方召麐拜师岭南名家赵少昂,二度拿起画笔。天才的基本素质之一就是极高的摹仿能力,没过几年,方召麐的岭南派花鸟画已经炉火纯青。然而拥有极高书画技术的方召麐却不喜欢炫技,她非常敬重赵少昂,但却隐隐感到,这不是自己喜欢的艺术道路。

  拜师大千张大千大风堂门人众多,登记在册者就一百二十名之多。但其中分为专业画家和以画怡情的社会名流。有时,张大千会为了一些新闻效应收非专业门人,比如上海郁氏五姐妹一同收为门人,时称“五美拜师”。若是专业画家,张大千则对艺术水平的要求极高。看了方召麐的作品后,张大千非常高兴,认为方召麐作画无女子娇弱脂粉气,功力深厚,大有可为。不久,张大千收方召麐为大风堂门人,在香港举行了隆重的拜师仪式,当天大摆筵席,宾客盈门。方召麐跪下,向张大千行拜师礼,从此成为大风堂的入室弟子,也就是说可以随时到张府看画,不必提前通报。但仅仅几个月后,张大千就离开香港去了巴西。方召麐到香港正德机场相送,师徒二人还有一张合照,张大千戴着东坡帽,神情略有一丝去国离乡的忧愁,而方召麐则似乎还在和老师相见的兴奋之中,并没意识到,身后那架飞机即将送走“张老师”,并且一去不回。之后,方召麐继续苦苦寻找自己的艺术道路。为此,她入读了香港中文大学,并且二度远走伦敦,入读牛津大学,研究《楚辞》。张大千曾多次说,画家要多读书,更要有系统的读书,从而去浮气,去匠气。方召麐以四十岁的年纪,放下多次展览成功的艺术成绩,重新做回读书的学生,不能不说受了张大千的影响。1961年,方召麐赴巴西八德园探访老师,但也仅仅住了月余就起身去了伦敦。张大千真正对她的艺术性道路产生决定性影响,是九年后在美国西海岸卡密尔的“可以居”。

  学我者死1970年,张大千写信给方召麐,但这次书信内容并不如以往,没有托付方召麐替他在香港卖画,也没有请她帮忙给四川老家邮寄物资,而是命她前往美国一趟。方召麐到了美国,张大千说,你拜我门下已近廿载,随我学画却仅月余。你可否在美国住一年,随我学习?方召麐自然欣喜,于是写信安排好几个孩子的生活,连香港都没回,直接在美国住了下来。这一年,她与张大千朝夕相处,观看老师作画。本来她想像大风堂别的门人一样,临摹张大千的画稿,然而张大千叫她不要这样,反而将大风堂所藏历代名画拿出来,叫她临摹。张大千说,以你的功力,学我自然很容易像我,但这并不是你自己的路。我是从历代这些古画中找到自己的路的,你也可以找到你的。今天设身处地去想想张大千这个行为,不可不谓用心良苦。于是,方召麐的艺术风格也成为大风堂弟子中最不像张氏兄弟的一位,不仅不像张氏兄弟,甚至也不像历代任何一个画家或派系,完完全全是方召麐自己的面貌,是中国山水画史上全新的面貌。

  拙与生对方召麐艺术风格产生最大影响的,是张大千跟方召麐的一次散步闲谈。那时,张大千已经会晤过了毕加索。张大千说,艺术的最高境界是“拙”与“生”。技巧圆熟是末路,拙是最大的巧。而生则是以往的中国画所缺乏的。以前我不知道毕加索的好处,觉得他是乱画。现在看来,此翁的画,几年一变,完全脱离以前的样子,很有“生”的意味。其实,这是张大千已经认识到并开始接受西方艺术史的审美评判标准。西方艺术史,以创新为第一标准;而中国艺术评价的第一标准,则是师古,师传统。如果在师古中做出一点点螺旋式上升的创新,已经足以成为新的具有时代代表性的艺术。可惜张大千不能在自己的艺术上进行这样的实践,他已经成名多年,标志性画风成为市场认可的商标,有着一大家子要养活的张大千,不能轻易改变。也许出于一种心愿转移的心理,他希望方召麐来完成这个未竟的艺术心愿。有了老师的鼓励,加上自己以往的思考,方召麐开始了这条拙与生的艺术道路。她完全抛弃了曾经的岭南派技巧,以汉隶的古朴笔法,加上大写意的狂放精神,开始了一种全新的画风。方召麐在陪张大千在美国看画展的时候,也受到西方抽象艺术大师波洛克的影响,将波洛克的抽象精神加入到大写意山水中。大写意是中国的抽象方法,波洛克是西方的抽象思维,在方召麐这里得到了融合和统一。加上方召麐本身天然童趣的审美心态,将汉砖上的人物形象加以改造,使得方氏山水画有了更多的天然之趣。一次凌晨,方召麐在可以居画室创作了一副山水,张大千看后,兴奋地写了一副对联:二三星斗胸前落,十万峰峦脚底青。这是张大千希望方召麐到达的境界,方召麐也努力成功地到达了。她以自己的天分和毅力,开辟出了老师指出的道路。正如她的画中经常出现的那条通天之路,她在艺术的崇山峻岭中开出了自己的这条路,在这条路上,她永远都在勤奋登攀。

  尊师如父方召麐本身是一个非常尊重老师的人,她在成名多年以后回到无锡,仍然尊敬地前往老师家中拜谢;赵少昂的葬礼上,她以八十之躯颤颤巍巍跪下磕头。对待张大千,就更是视师如父,在香港不仅长期帮张大千办事,而且言必称“张老师”,非常尊敬。就连张大千后期开创泼彩风格,也是在美国受到方召麐的启发。历数方召麐的作品,有一个比较奇怪的事情,就是在张大千开始创造泼彩风格的前一年,方召麐曾经画了一张泼彩作品。这张作品以石青、石绿和水墨为主,采取大面积的涂抹形成高山的造型。但这样的泼彩,只有这一张,之后便不再出现过。为何方召麐会放弃这样一种刚刚开创的画风?原因在于,张大千看到这张作品后非常喜欢,认为自己也可以朝这个方向去探索。就像张大千为张善孖不再画虎一样,从此方召麐也不再碰泼彩,而是将这一方天地留给了老师去创作,并且认为老师能比自己做的更好,由此可见方召麐对张大千的尊重和感情。不仅在艺术上,面对别人的质疑,方召麐也总是处处维护张大千。香港收藏家李典曾回忆说,方召麐也非常喜欢齐白石,并且在画中吸收了许多齐白石的艺术风格。于是在一次聊天中,另一位藏家问,张大千和齐白石的艺术水平相比,你觉得谁更好?方召麐立即制止这个话题,说:“你不要说下去,我知道你的意思,齐白石是大师,但张老师是我的老师,我不能做这个比较,你不要再说下去。”张大千病逝于台湾后,方召麐因为政治立场上更亲近中共,被列在台湾的黑名单内,因而不能赴台奔丧。方召麐极其痛苦,在家中设灵堂拜祭老师,一连数日以泪洗面。张大千的家人也非常喜欢方召麐,张大千的幼子保罗叫她“方姐姐”,张大千经常说,要向你们方姐姐学习,她是很努力的。的确,在可以居的一年内,方召麐经常是夜以继日的画画,并且觉得张老师天天宾客满门,很耽误画画的时间,还劝过老师要减少应酬。而徐雯波之于方召麐,或许两人年龄相当,反而不像师母,更像姐妹。多年后,方召麐回忆起来,还会很高兴地说,徐师母特别喜欢我做的无锡小馄饨!悠悠几十载如白驹过隙,方召麐也故去了。但从种种史实资料中,我们却能感受到,这个画画最不像张大千的大风堂门人,却是张大千最欣赏并且倾注心血最多的徒弟之一,他教她学习古画,教她创造“拙与生”的境界,教她学会寻找和坚持自己。他们的艺术作品看来风格迥异,但艺术精神却具有最理想主义色彩的交集。

  人物关系编辑方召麐于留学英国期间结识抗日名将方振武之子方心诰并于1938年结婚,共诞下八子女,抗战时曾逃难到桂林、天津、上海;1948年方氏举家于战后移居香港,方心诰虽于1950年病逝,但子女皆名成利就,有称“方氏一门八杰”。 方曼生是香港著名律师陈方安生是香港首任政务司司长 、曾任立法会议员陆方宁生是旅游公司总裁、沪港文化交流协会名誉会长方顺生是联合国即时传译部部长 方桂生是汇丰银行经理方林生是旅游公司经理方庆生是香港著名医生方津生是骨科医生兼香港中国医学专科学院主席。王方宇方召麐女士之不凡成就,有十点可以查觉不易集于一身的条件:她虽生为女性,却具有坚毅的性格。因而表现在书画风格上,绝无妩媚温柔之气。因为她旅居国外多年,在思想上,有在中国社会中不易放开之展拓。她曾在大风堂受到张大千先生的熏陶,追随张大千先生旅游,听张大千先生的艺术教导以及古人作画的思想,并且见到不少中国历代的名迹。

  

方召麐早期作品
方召麐书法作品
方召麐花鸟作品
方召麐山水作品

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